2012年12月13日 星期四

2012 The Best Exotic Marigold Hotel 金盞花大酒店


導演:John Madden. 
演員:Judi Dench, Bill Nighy, Maggie Smith.
上映日期:2012/05/18 


在世界電影雜誌一開始介紹到此片時就很期待這部電影,看了後題材與預想的蠻有落差。簡單的說,這算是很嚴肅探討退休老人的孤寂與失落的一部電影。七個主角七個老人,其中包括一對夫妻,但即使夫妻也是貌合神離的孤寂的一對,在經濟節距下不約而同飛到印度一古老卻破落的老飯店,追求各自的異想。又是一個少見的電影探討角度。

Evelyn 片尾這段獨白,讓退休老人心有戚戚:


01:52:47,177 --> 01:52:48,850
[ Evelyn Narrating ]
Day 57.


01:52:52,933 --> 01:52:57,234
The only real fail
is the fail to try.

01:52:59,064 --> 01:53:03,194
And the measure of success is
how we cope with disappointment.

01:53:04,820 --> 01:53:06,697
As we always must.


01:53:21,169 --> 01:53:25,345
Can we be blamed for feeling
that we are too old to change?

01:53:28,719 --> 01:53:32,019
Too scared of disappointment
to start it all again ?


01:53:36,351 --> 01:53:38,445
We get up in the morning.

01:53:39,563 --> 01:53:41,657
We do our best

01:53:44,026 --> 01:53:46,120
Nothing else matters.

對老年人來說,通常是沒有什麼希望能達成,只有一個接著一個的失望。能通過這一次又一次的失望打擊,那也算是老人的成就了。能再見到第二天的太陽,就算是老人最大的福份了,其他都不算什麼。



2012年12月10日 星期一

2001 春逝 One Fine Spring Day-李英愛 劉智泰


【譯  名】春逝/一夜情
【片  名】One Fine Spring Day
【年  代】2001
【國  家】韓國/日本/中國香港
【片  長】115 Min
【導  演】許秦豪
【主  演】李英愛 劉智泰

深受情傷時,更刺痛的時刻是,傷你的人在你的面前依然如往昔美麗依然用你難忘的聲語沒事人地像老朋友一樣問候你。三十歲的李英愛把這個角色演得好極了,正值最美麗的年華,竟然也有如此洗練的演技,完全演活了女人讓人又愛又恨的魔鬼面。臨尾那場李英愛主動求和的戲最令人縈繞難忘。

此片的導演許秦豪太令人激賞了,所有劇情的進展,鏡頭的推移,場景的轉換都是如此自然,完全不灑狗血。很好看的電影,李英愛在此片最美麗。

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轉貼網路影評:


【簡  介】

  錄音師李尚優和電台DJ韓恩素在冬天走遍郊區,四處記錄大自然的聲音。兩人感情發展迅速,春去夏至,李尚優和韓恩素跑到海邊捕捉浪潮聲。李尚優仍然愛得熾熱,韓恩素的激情卻開始冷下來。曾經歷失敗婚姻的韓恩素,始終相信愛情像聲音一樣,稍縱即逝。李尚優一直想不通,愛情怎麼會無聲無息地溜走?李尚優開始羨慕患了老人癡呆症的祖母,她只會記得生命中最美麗的時光;他害怕像父親一樣,永遠不能忘記年輕的亡妻……

影片幕後:捕捉愛情來去無蹤的聲音

  3年多前一出《八月照相館》,我們第一次認識韓國電影,體驗到到另一種充滿繾綣風情,抒懷言情的樸素光影觀感。憑著這次愉快的經驗,韓國電影順利為大家所熟知,導演許秦豪,男女主角韓石圭和沈銀河,更成為影迷新偶像。
  等了又等,許秦豪的第二部作品終於姍姍而來。《春逝》以韓國炙手可熱女星李英愛配純情俊男劉智太,以纖巧的筆觸,細語道來一個聲情並茂的戀愛故事,祈求成就第二個高峰之餘,也造就第二對銀幕情侶。
  許秦豪說故事構思乃從親情的體驗衍生出來:「10年前我父親60歲大壽,慶祝時唱一首40年代在韓國甚為流行的歌,名為《Bomnalyun Ganda》(英文拼音),這首歌予人溫馨的感覺,令年長的人回味年少時的美好時光,而我覺得這首歌的內容很適合拍一出愛情電影,於是寫了《春逝》這劇本。」
  導演許秦豪相信,每個人的生命中總有最想留住的一刻,《八月照相館》的攝影師則利用影像保存生命終結前的美好時光,《春逝》的錄音師則透過錄音嘗試捕捉來去無蹤的愛情。為配合主題,許秦豪特別挑選風光如畫的江原為外景場地,以捕捉大自然最美麗的光影和氣氛。
  女主角李英愛出道10年,現年30歲,她的演技備受公認。在《春逝》中飾演電台DJ韓恩素,既熱情純真又略帶憂鬱,充滿智慧、冷眼看世情卻不失女性溫柔。演技出色之外,李英愛的美貌更令她成為韓國某化妝品牌最長時間的代言人。
  男主角劉智太現年只有25歲,廣受韓國年輕觀眾歡迎。他那獨特的憂鬱、冷靜和沉默氣質,被導演許秦豪認定是演繹錄音師李尚優的最佳人選。

專訪許秦豪:愛情就像場感冒(2002年06月21日14:36:24 網易報道)
  當我無意中透露出曾專訪過許秦豪,組委會的新聞官瞪圓了眼睛。
  由於組委會擔心競賽內幕外洩,按照慣例24小時派專人貼身「照顧」這位韓國名導,所以單獨採訪許秦豪只怕已經成為所有參加本次上海電影節記者的夢想之一。實際上,如果不是碰巧許秦豪注重紳士風度,而且組委會在午餐安排上也的確留有真空,我的「艱辛」的中英韓文混雜專訪只怕也很難完成。

《春逝》的唯美與愛情 :
  6月8日開幕式當晚,《春逝》作為參展片在上海影城悄然首映,雖然事先沒做任何宣傳,而且放映時間同首部參賽片《尼羅河情人》重合,當晚《春逝》上座率仍然接近100%,這個驚人的統計數字客觀反映出目前中國觀眾對許秦豪執導品質的確信。
  於是我問許秦豪的第一個問題當然也就從《春逝》的觀眾反應開始,「許多中國觀眾非常喜歡《春逝》,尤其是男性觀眾,他們覺得影片非常珍貴的是從男性角度反映對感情種種感傷。」
  許秦豪不好意思地摸摸頭髮,「雖然中國這邊的放映我沒有參加,但是之前在韓國舉行的一些儀式上,我也看到很多觀眾為了這部片子流淚。作為一個導演,我更關注韓國的平凡人生,所以我的故事多數都是以自己的日常生活為參照,我想這也就是《春逝》能夠打動普通觀眾的原因。」
  「那麼為什麼兩部電影中間都會有人物死去呢,尤其是《八月聖誕節》(又譯《八月照相館》)中您要把那位男主角寫死,而且我們注意到韓國電影中往往有很多類似設置。」
  「我想這應該不是一種共性,實際上我也很希望影片能夠有些歡快光明的調子,我也希望影片帶給觀眾希望,所以你可以看到《八月聖誕節》和《春逝》其實都是有一點明亮的調子。而且結尾遺憾的話,大家才會在看完後有所回味,下次再看我的片子。」
  「請您談談拍攝《春逝》的意圖吧,很多人講這是一部男性成長題材。」
  「《春逝》的確是一部關於男性的成長話題,片中的男主角劉智太開拍時還是個大男孩,幾個月影片結束時已經非常具有男性風範。我想演員本身也從角色身上學習到了很多東西,他今後的人生都會因為這部影片而發生變化。」
  「《春逝》是在表達男性如何學習從愛情中成長的過程。」許秦豪點起支煙,透過煙霧慢慢對我說。「觀眾可以感受到這是男主角的初戀,他必須從愛中學會成長。」
  「我聽您的敘述忽然覺得愛情就像一場感冒。」我笑著告訴他。
  「是呵,」許秦豪也笑,「愛情就像感冒,沒個人都會在特定時刻感冒,然後又都會慢慢痊癒。可是第二次呢,他們仍會不能倖免地感冒了。」
  「您的影片似乎總帶有唯美傾向?」
  「不,不,」許秦豪連連搖頭,「其實我不是故意地表現美景,我也不會對自然環境加以修飾,它們就是本來的樣子。相對於可以美化,我更希望能夠表達人生感受的自然流露。」
  我看得出許秦豪並不喜歡這方面問題,然而還是一路繼續問了下去,「您的影片在故事性似乎都比較薄弱吧?」
  許秦豪又搖頭,「我只是偏重表現韓國人的日常生活,實際上我最關注的元素是演員自然心意的流露,我的故事永遠只符合大綱,劇情細節上會有很多改變。很多時候到了現場我會根據現場來描述劇情,到了現場我從來不看大綱。」
  「那您能不能談談《春逝》裡面哪裡是被您靈機一動修改過的?」
  「我的故事其實都是很小的故事情節,只要心情符合其實表現方式就有很多種,比如《春逝》最後一場男主角站在田野裡,本來就是沒有的,我後來加了上去。」
  我忍不住大笑,「怪不得有些觀眾那個時候已經站了起來,他們以為已經結束了,原來是加上去的戲啊。

2012年12月2日 星期日

致20年後的你 (20年後の君へ)-中井貴一

順利的話,一般人通常在三十歲左右時已在一工作岡位落定,開始為自己的人生夢想埋頭奮鬥,再順利的話,20年後在自己的心血奉獻辛勤工作之後,事業上應已有所成,可是當初的人生夢想呢?片名"致20年後的你",好像時光瓶留言,年輕的時候給二十年後的自己寫的信,希望能提醒二十年後或已功成名就的自己,不要忘了自己真正想要的是什麼。

澤田雄一郎(中井貴一)是堅沼建設的部長,出差孟加拉為公司談一樁大建案,談成後因貢獻卓越獲擢升公司董事,二十年的辛勤讓自己的事業達上前所未有的顛峰。而就在此時,一雙學業成績優異的兒女卻推翻了自己的苦心安排說有自己的人生夢想,連人人稱羨的愛妻,都表明受不了他滿心工作對家人莫不關心,要求離婚說自己有自己想過的生活方式。

辛勤的事業成就給自己究竟帶來什麼?兒女說他不了解他們,連枕邊人的心路歷程都絲毫未知,

2012年9月4日 星期二

宮本武藏 三部曲 1954-1956



宮本武藏 三部曲 (1954~1956) 宮桓浩導演 三船敏郎主演


《宮本武藏》三部曲:山水依舊
http://i.mtime.com/1915753/blog/5510925/
阿貓 發佈於: 2011-01-26
這篇文章介紹《宮本武藏》三部曲最是詳盡忠實,值得一看,看過電影的人可到此驗證一下是不是與你看完後的感覺有相通之處。

三部曲傳記的典範--宮本武藏影評
http://www.sbkk8.cn/a/dianyingpinglun/46200.html
這篇文章寫《宮本武藏》三部曲也有極佳的描述,借用其中一段:

三部電影分別於1954、1955和1956年上映。均勻連貫的時間間隔,使得三部電影在故事線和人物性*格塑造上一氣呵成。宮本武藏個性*上的逐步成熟,和阿通及朱實對其感情的堅定,都得到了一致性*呈現,杜絕了跳躍感。第一部《宮本武藏》講述了宮本武藏從「太家」成為「宮本武藏」的過程。著重講述了宮本武藏是如何被澤庵和尚教導,從而真正走上劍道修行之路。可謂整個三部曲的「建置」部分。第二部《決戰一乘寺》講述了宮本武藏在修行道路上的故事。著重表現了宮本武藏對劍道的認識淺薄到深刻的過程。而且本集帶出了宮本武藏最大的對立面——佐佐木小次郎。為宮本武藏人生的巔峰埋下伏筆。可謂整個三部曲的「發展」部分。第三部《嚴流島決鬥》則是講述了宮本武藏和佐佐木小次郎決鬥的始末。彼此都把對方認定為一生最大的勁敵的二人,決鬥已經是無法避免的事情。而兩人對決鬥的心態,正好反映出了兩人對劍道參悟的深淺,從而完成了宮本武藏「劍聖」形象的塑造。

日本映畫人·第三十彈——  鶴田浩二   [佐佐木小次郎 飾演者]
http://i.mtime.com/tintin/blog/884188/
看過電影的人對飾演佐佐木小次郎的電影明星鶴田浩二必然印象深刻,對佐佐木小次郎年輕、俊秀、孤高的形象傳達地極具說服力。好奇心驅使下搜尋了他的資料,發現了這篇很詳盡完整的報導,原來鶴田浩二[1924-1987]在1955年出演第二部《決戰一乘寺》前早就是一個明星大紅牌。
 鶴田浩二

八千草熏
近幾年的日劇裡經常有八千草熏的演出,一直對這位讓人看了就有深刻印象的儒雅氣質老婦人感到好奇,很肯定年輕時她必定是個美女大明星,果然,1954《宮本武藏》電影中出飾女主角阿通時的八千草熏還23歲(1931年出生)不到就已家喻戶曉了。看看已八十歲的八千草熏還長青活躍在日本影壇,再看看已過逝25年的鶴田浩二.....,這就是人生。


我自己的觀感

其實我最深的觀後印像就是這部電影的質樸。就以武士片重點的決鬥武打場鏡來說吧,你可以看到導演、演員、道具對其真實感的講求,武士刀的對擊是真的劍術對擊,持刀、進擊、退守、武者的專注神態非常真實,服飾刀具也不誇張,這是當前卡通化電腦化的武打電影看不到的真實。此外,三部電影故事的舖述很平實,沒有為了因劇情張力故意誇大瑄染,服裝造型也沒有像現在那樣弄得華麗奇特,演員的演出也很恰如其分,更難得的是,在那電影技術還沒有現在這麼進步的環境條件下,導演仍可以把電影拍的很流暢生動,大原野奔馬的長鏡頭取景,演員心境的近鏡頭變換,平實而有力,讓我感觸說,一個人如果真的有天賦,是不會被環境條件限制了他能力的發揮。

總而言之,雖然是五十幾年前的電影,但絕對是值得一看的好電影。

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1954《宮本武藏》

主 演:三船敏郎 八千草熏 岡田茉莉子
導 演:稻桓浩

獲第28屆奧斯卡榮譽獎導三項提名,球獎最佳電影、最佳男配角和最佳導演三項大獎;第三屆英國學院獎最佳電影提名

故事介紹

村中無父無母的頑劣青年武藏一心在戰爭中求取功名,帶著同村懦弱的又八踏上闖蕩之路。此時的武藏雖然見識有限,性情暴躁,然而他身上璞玉般的潛質已然有所體現。他照顧又八如同自己兄弟,雖然暗自愛慕又八的未婚妻阿通,卻把感情埋藏在心底,只是在和萍水相逢的女孩朱實交談時,不小心流露了心跡。面對朱實母親阿甲的引誘,武藏不為所動,也拒絕了朱實的心意;當又八被阿甲勾引,隨母女二人離去,是武藏冒著被人指責的危險向又八的母親報信。又八和母親及村民們是日本武士片中常見的愚民形象,用他們的貪財、怕死、勢利等又可惡又可笑的弱點襯托武者的高風亮節。難怪隱居廟裡的澤庵師傅慧眼識人,將武藏從官軍和刁民手中救下,加以點化,將他引入正途,又八的未婚妻阿通也勇敢地反抗專制的又八母親,既然又八拋棄她在先,那麼她移愛武藏亦不算背叛。這一部裡,武藏的視野仍停留在狹窄的範圍內,尚不懂劍道,只有一身蠻力;愛情上,仍放不下世俗想法,想同阿通私奔,找個地方長相廝守。是澤庵師傅的教誨,讓他看到了更廣闊的天空,結尾時他已經不再是原來那個武藏了。

1955《宮本武藏之乘寺的決鬥》

導演:稻桓浩
主演:三船敏郎 鶴田浩二 八千草熏 岡田茉莉子

故事介紹

武藏初獲武士封號,四處遊歷、與人比武開始,這時的他鋒芒畢露,殺氣形於外,卻被高僧訕笑,真正的武者並非如此。為此,武藏開始反思,究竟自己缺少了什麼。該系列另一位主要人物佐佐木小次郎出場了,與武藏的粗獷風格不同,小次郎相貌俊秀,一副風流倜儻的浪子模樣。同是面對女人,武藏避之唯恐不及,小次郎則一眼就能看穿女孩子的心事。他偶然邂逅淪為道場少主清十郎情婦的朱實,愛美之心人皆有之,小次郎對朱實之情,不同於武藏對阿通深藏的刻骨銘心,而是一種混合了征服欲和憐惜的情感,遠沒有武藏情重,但也算有情有義,對明知不愛自己的朱實頗為照顧。為了參悟武家精髓,武藏拜訪鑄刀大師本阿彌光悅,後者對他頗為欣賞,指點他在紅塵之中尋找內心的平靜。武藏起初為了達到心無旁騖的境界,酒色不沾,甚至拒絕了多年等待他的阿通,認為女色和情愛都是他學武之路上的障礙。是本阿彌的教導使他漸漸明白,身處紅塵俗世仍能達到心靜如水,這種能夠隨時抽離的精神控制力才是武者應當追求的境界。這一點上,此時的佐佐木小二郎顯然要勝武藏一籌。經本阿彌一番調教,加上藝妓吉野的幫助,武藏終於放下了沉重的負擔,更從容地面對挑戰。

1956《宮本武藏之決鬥岸流島》

導演:稻垣浩
主演:三船敏郎,鶴田浩二,八千草熏 岡田茉莉子

故事介紹

武藏收斂起鋒芒和殺氣,更加沉穩。對於愛情,他不再逃避,正如他對阿通所說:「曾經,我只是個農民,想的就是種地。現在過了這麼久,忽然又希望種地了」。經歷了山非山、水非水的階段,武藏的心靈反璞歸真,田園和賢妻重新成為他的生活理想。但不同於最初,在骨子裡,他已經蛻胎換骨,如今的他已是個武者,不再汲汲於威名和武功,當夢想的一切都唾手可得時,反而不重要了。他寧可靜靜地一個人雕刻佛像,體會心靈澄澈的時刻。只有當真正的對手到來時,他才會脫去平凡人的外衣, 用生命實踐武者之道。這一部會讓我想起最偏愛的武俠小說《陸小鳳之決戰前後》,兩位名動天下的劍客一決生死,有值得尊敬的朋友,更有值得尊敬的對手。武藏與佐佐木小次郎正是這種關係,這一次,小次郎還沒有比就先輸了,他曾經比武藏更有灑脫風範,但這一次他輸在過於鋒銳了,武藏與他比武用的是木刀,勝在重劍無鋒、大巧不工。這是一場高貴的比賽,小次郎倒下了,唇邊有笑容。

2012年8月29日 星期三

花火(1998) 北野武


生命若能如花火,在逝去前恣意綻放,或能為不平的人生討回些許公道。恣意地揮拳對敵人毫不手軟,一開槍就止不住總連續扣動板機打到子彈用罄不管對方惡行是否與子彈數量等重。就像煙火炸開之時,痛快!

一直不愛黑色沉重的電影,人生已是辛苦,又何必給自己多加無謂的負荷。看北野武這部電影,會忍不住一邊看一邊幹譙。明擺的便宜行事風格,也能說是自成一格的導演手法。

1.可以說幾乎全片都是不流動的鏡頭,頂多是左右擺動,甚至zoom in或zoom out都沒有,更別說動作片很一般的跑步跟拍以強化氣氛的鏡頭。
2.拳碰拳肉碰肉的鏡頭都省了,這邊拿起花瓶要砸人,下一個鏡頭被砸的人已躺在地上花瓶碎片及血漬一地。槍聲陣陣,卻連槍枝的煙火都沒有鏡頭。
3.北野武更是投機,根本自己都不必背台詞,全片講不到幾句話,一概以沉默面無表情裝酷。若不衝著他的名氣,真要說這傢伙根本不會演戲。

1997拍的電影還用這樣的導演運鏡手法真的令我驚愕,我會想,這部片可以是學生電影很好的習作,需要的拍攝技術不高,不過,這樣的手法拍出的電影能獲得這麼多好評,就因為它不容易的地方。最主要的,應屬導演能準確傳達出他想傳達的電影故事精神,並且準確塑造出讓人容易留下深刻印象的主角性格。片中傷後癱瘓的崛部習畫那段反倒是片中讓我最感興趣的,點筆畫,拿花材入畫,有意思。




借用Wiki的故事大綱:

西佳敬(北野武)是一名刑警,由於對一次失誤造成兩名同事一死一殘感到內疚而辭了職。他的幼女幾年前死於車禍,如今妻子(岸本加世子)又患白血病住院。因為生活所迫,他向黑社會借了高利貸。為了還債,搶劫了銀行。搶來的錢中一部分還了債,一部分給了同事的遺孀,一部份給了癱瘓的工作搭擋崛部。還剩下一點,西佳敬用它帶上妻子去做一次最後的旅行。途中他殺死了來追討利息的黑幫分子。最後,他和不久於人世的妻子相擁於海邊舉槍自盡……

2012年7月16日 星期一

最後から二番目の戀 (2012)



影片名稱:倒數第二次戀愛
日文劇名:最後から二番目の戀
首播時間:2012-01-12

德發感言:


    看這套劇時是自己一個人,時不時會心大笑,劇中對50歲上下,心不肯隨身軀面容老化的這一輩,時時有針針見血的寫述。人物塑造劇情編排全不落俗套,劇中角色人人讓你看了直點頭說:有,有,有這樣的人。正可惜看了這麼有感覺的劇身邊沒有共鳴的人,不意共鳴來自千里之外,旅居加拿大的惠瑄剛好來電郵也大讚此劇,真是有友共享不亦樂呼!
    本劇編劇岡田惠和,有很多我非常喜歡的作品,包括我心目中的第一名:海灘男孩(1977)。他2008年的無理な戀愛也是我極喜歡的一部連續劇,哈哈,應該老男人看都會喜歡吧...岡田惠和的作品可參見維基百科http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%B2%A1%E7%94%B0%E6%83%A0%E5%92%8C


戲劇簡介:

女星小泉今日子接拍了2012年1月開播的富士電視台日劇《倒數第二次戀愛》,她將時隔17年與男星中井貴一合作,講述成年人的青春愛情故事。小泉今日子和中井貴一1995年曾合作過富士台日劇《愛還沒有開始》,當時該劇平均收視率高達18.9%,非常受歡迎。這部新劇《倒數第二次戀愛》中,小泉今日子飾演在電視台工作的獨身日劇製作人,中井貴一飾演與妻子生死相別的政府職員,是個帶著孩子生活,小泉今日子通過朋友與這位單親父親相識,是一部講述40歲中年人愛情故事的日劇。該劇由為NHK連續劇小說《太陽公公》編寫劇本的岡田惠和擔任編劇。

相關新聞

        小泉今日子和中井貴一雙主演冬季日劇《倒數第二次戀愛》,講述45歲的電視台劇集監製吉野千明(小泉今日子),因為與上司不和,今次的劇集可能成為她最後的作品,加上她獨身已久放棄戀愛,故此打算獨居終老。最近因為更年期的疾病而住院,為了健康的退休生活,她決定到鎌倉收集居住情報。

       另一方面,長倉和平(中井貴一)是鎌倉市役所觀光推進課的課長,50歲,獨身,雙親早亡,長兄為父帶大家中四兄弟姊妹,而現在他和雙胞胎的弟妹真平(阪口憲二)及萬理子(內田有紀),與及亡妻遺下的11歲女兒えりな(白本彩奈)一起生活。當中真平在家中開咖啡店當店長,而萬理子就只打散工。

       千明在鎌倉的目標是古民居,並得知由民居改建,真平的咖啡店而認識他,而同時和平在海岸進行清掃工作,遇上了剛到海邊的千明,二人相會後,發展出一段40歲中年人的黃昏之戀,同時更引發長倉家的變化。

       小泉今日子和中井貴一1995年曾合作過富士日劇《戀愛尚未開始》,不過之後彼此就很少聯絡,今次能再續前緣,二人表示相當開心,而值得留意的是這部《倒數第二次戀愛》的編劇岡田惠和,亦正是負責當年《戀愛尚未開始》。

2012年7月3日 星期二

蝸居





  《蝸居》根據作家六六的同名小說改編而成,2009年11月5日在北京電視台影視頻道首播,這是一部出色的敘述中國當代的連續劇,屬於商業連續劇範疇,置入許多中國著名地標及中外馳名商標。有時經由演員口裡說出,鏡頭故意要帶到的商標。

    由於本劇直面當下社會熱點問題,貼近生活,反映了房價飆升的背景下,普通人在都市生活中歷經的種種波折,引起了很多人的共鳴。該劇在2009年7月27日上海電視台播出後,僅用四天便創下收視歷史新高,到8月9日大結局更在該台創下了7%的高收視率,而在中國國內其他電視台也有不俗的表現。

    自《蝸居》在全國各家衛視播出以來,始終處於大熱狀態。除涉黃停播、小三上位等話題之外,有關劇中主角海藻及宋思明的原型等,在天涯論壇也有網友發帖表示影射了某市官員及房產商,而海藻的原型則是東方衛視的女主持陳蓉。http://pic.people.com.cn/GB/162952/162956/10511266.html


《蝸居》這裡介紹得最完整

http://wongleona.blogspot.tw/2010/02/blog-post_25.html

引用一小段:
《蝸居》有兩大優點,罕見於無線的黃金時段劇集:第一,你很難找到一個百分百的「壞人」,因為它把角色設計得有血有肉有層次,不像無線的劇集,人物黑是黑,白是白,個性像紙一樣單薄。第二,它的人物關係與故事脈絡十分清晰簡單,然而無損戲味濃郁。

《蝸居》因為反映內地「房奴」的窘境而引起熱烈討論,然而買不起房子只是故事的一部份,真正的主題,是年輕人如何在大都會中安身立命。

故事從兩姐妹身上展開:姐姐海萍離開小鎮來到大城市唸大學,決心闖一番事業,努力為生活鑽營。她和丈夫的感情本來很好,可是貧賤夫妻百事哀,兩口子不管工作再辛勤,還是沒法負擔房子的首期,結果她埋怨日多,又嫌丈夫窩囊,爭吵無日無之。妹妹海藻性格柔弱,本來沒有什麼大志,可是一個有權勢的男人卻對她神魂顛倒,結果她反而過了一段不平凡的日子,再從五光十色中痛醒。




有人整理了《蝸居》經典台詞100句 其中幾句:

2、關係這個東西啊,你就得常動。越動呢就越牽扯不清,越牽扯不清你就爛在鍋裡。要總是能分得清你我他,生分了。每一次,你都得花時間去擺平,要的就是經常欠。欠多了也就不愁了,他替你辦一件是辦,辦十件還是辦啊。等辦到最後,他一見到你頭就疼,那你就贏了,要風得風,要雨得雨。宋思明

3、有錢能使鬼推磨 這話一點不假,4萬還是“我媽”,6萬就成了“咱媽”了!

5、現在的社會太現實太殘酷了,沒有人再認為親情是重要的了。但我告訴你,凡是錢能解決的問題,就不是大問題。人這一輩子,有許多困擾是無法解決的,比方說生老病死,比方說眾叛親離,比方說勾心鬥角,比方說不再相愛。所有的這一切,都比房子啊,鈔票啊要嚴重得多。一個人可以背金錢的債,卻不能背感情的債。背金錢的債你有還清的希望,而背了感情的債也許到死都會愧疚。 宋思明

6、人之所以慷慨,是因為擁有的比付出的多。 人的貪念就在於得到的太容易。宋思明

7、女人活到我這個歲數,早該明白了男人都是一個樣。年輕時候需要墊腳石,中年時就需要強心針,到老了就要扶著拐棍。我活該自己做了墊腳石 。宋太

9、世上就是你我這樣自以為孺子牛的女人多了,男人才瘋狂,我把他收拾體面了,他出去風光,別的女人看見他,又有風度又有溫度,馬上就有熱度,哪想得到背後有個女人操勞過度。 宋太

13、別說生米煮成熟飯,你現在就是生米煮成爆米花,人家要跑照樣跑掉。 老李

14、文學?文學就是魚上的香菜。有魚香菜才好看。沒魚,一盤香菜你吃得下去嗎? ——《蝸居》郭海萍 To 郭海藻

15、你以為我想當潑婦呀,哪個女人不想儀態萬方,美美地坐著呀,什麼樣的男人決定你有什麼樣的命運,嫁給什麼樣的男人你就是什麼命。就算我是潑婦,也是蘇淳一手培養出來的。 ——《蝸居》郭海萍

16、又是一塊錢,可生活就是由許許多多的一塊錢構成的。一塊錢可以為你帶來快樂,也可以為你帶來悲傷。一塊錢很渺小,可一塊錢又暗藏能量。不曉得今天的這個一塊錢,會不會是以後的一塊錢呢? ——《蝸居》旁白

17、愛情是什麼?你知道愛情是什麼?愛情就是男人騙女人的鬼把戲,什麼我把我的心交給你,你就永遠擁有我。他那是什麼都沒有,所以淨說些甜言蜜語,有什麼用呢?說這些有什麼用?你要真有本事,一個男的愛一個女的,什麼都先別說,先送上一沓鈔票,讓這女的有安全感,然後送上一套房子,至少在你上了這個女的以後,雖然她的心失落了,可是身體有著落。這才叫男人,這才是男人辦的事。要不然你結婚幹嘛?還吃不飽,那娶媳婦幹嗎呀?那媳婦跟你一塊兒受累?受苦受累就叫愛情了?那這種愛情我寧願不要。 ——《蝸居》郭海萍 To 郭海藻 抱怨婚姻

18、那我當初的決定對嗎?如果當初,我不貪戀這個大都市虛幻的華美,不貪戀愛人香酥的懷抱,我堅決地返回自己那個小鎮,我最起碼現在混成副處長了。人離鄉賤呀,俗話說得沒錯,寧做雞頭,不做鳳尾。失足啊,失足啊。 ——《蝸居》蘇淳

19、一個花季姑娘,一個跟我走到現在,從鮮花盛開,到現在的憔悴,雖然她脾氣暴躁,但那不是她的錯,是生活壓力所迫,如果她出門有車,回家有僕,會給我臉色看嗎?在這個充滿物質享受的大城市裡,她願意跟著我,這樣一個一無所有的人,我應該感激她、包容她、愛她,讓她快樂。 ——《蝸居》老陳

20、會下圍棋嗎?圍棋有一種說法呀,叫爭先手,為了爭先手呢,寧可放棄一些小的得失,重要的是大局。 ——《蝸居》宋思明

21、哼,哄的住的,那是小女人。等這女人啊,一過三十歲你就知道了,根本不是幾句話就哄得了騙得住的,放在眼前的一樁樁一件件事,都會變成頭等大事。這女人啊,一旦有了孩子,她就不是女人了,首先她是個母親,其次她是頭母狼。你看那女人聽話的,順從的,那是還沒長成的,還需要崇拜,還需要精神支柱。可她一旦長成了,主意多著呢,說什麼就是什麼,根本容不下任何半點你對她有反對的意見。 ——《蝸居》蘇淳 To 小貝

22、哪個女孩不想有個芭比娃娃?哪個姑娘不想擁有一隻口紅?哪個婦女不想占有一套房子和一個男人? ——《蝸居》蘇淳 To 小貝

23、這男人的占有呢?就想是打仗的陣地,一旦占用了,就是得到了。但用不了多久,就會撤退。而女人的占有,那是細菌的蠶食,蜘蛛網的擴張,棉花糖的膨脹,那是經年累月的,一點一點的,直到最後把你完全占了,讓你徹頭徹尾無法逃避地被吞併掉。你要是見過銅上的鏽,就明白我的意思了。男人是銅,女人就是鏽,最終,鏽會把銅的顏色,全部覆蓋,陣地全失啊。 ——《蝸居》蘇淳 To 小貝

24、人之所以慷慨,是因為他擁有的比揮霍的多,人把慷慨,當做一種讚美,但並不是每一個人都能做到這一點,尤其是對不相干的人。你跟小貝都沒有錯,錯的是你們的閱歷和你們的人生經歷還沒有讓你們看穿這一點。 ——《蝸居》宋思明 To 郭海藻

25、海藻其實很想加一句:我覺得很羞愧。可這句話她說不出口。她為什麼羞愧,她自己知道。前幾個月,還純潔清高地站在這兒,大義凜然地講鈔票還給人家。可沒幾天,又低著頭爬過來,抱人家的腿。人吶,既然遲早有一天你都得放下身段,為什麼不早點兒作出副哈巴狗的姿態呢? ——《蝸居》旁白郭海藻找范思明借錢

26、原本光鮮亮麗之後,就是衣衫襤褸。國際化大都市,就是一個舞台,所有的焦點,都會聚集在鎂光燈照射的地方,觀眾能看到的,只是華美壯麗的一面。可這光鮮照不到的地方,即便是有灰塵,甚至死耗子,誰有會注意呢? ——《蝸居》宋思明

27、就像是泰坦尼克號,船沉了,你可以再造,仿造,故事可以流傳。但死的那些人呢?早都喂了海里的魚蝦了。 ——《蝸居》范思明比喻爛尾樓可重獲新生,但新生的主人往往不是以前的那個了

28、宋思明:我希望能在物質上幫助你,並且最終讓你獲得精神上的快樂。

郭海藻:你以為擁有物質,就會擁有精神啊。

宋思明:不會的。精神要更強大一些。但通往精神的路很多,物質是其中的一部分。你知道為什麼毒品會給人帶來快樂嗎?因為吸食毒品會直接刺激一些中樞神經。你這邊一吸呢,大腦那邊愉悅神經的圖表上就會閃現火花。當然了,其他事情也會產生這種火花,但不如毒品來得直接。所以我們要拒絕毒品,因為一旦這種終極快樂能夠這麼簡單就獲得的話,你就不會再對其他各種通過努力獲得的快感而產生興趣。如果每個人的快樂這麼簡單就能得到,你還會去尋覓愛情嗎?你還會努力工作嗎?你還會因為失去而感到傷心嗎?不會了。 ——《蝸居》

29、她明知道會發生什麼,她卻逃不開。這種奇怪的關係像一塊磁鐵,讓你在正面相對的時候,拼命抗拒;而在背身過後,又期待被拽入磁場。 ——《蝸居》旁白 郭海藻無法抗拒成熟的宋思明

30、海藻突然明白了一件事,那就是五十塊錢的內衣和五百塊錢的內衣本質的區別是:女人和女色。 ——《蝸居》郭海藻揮霍宋思明給的二奶費

31、郭海藻:其實我還是有一點喜歡他的,跟他在一起,挺刺激的。

郭海萍:刺激?什麼刺激呀?偷情的刺激呀?人啊,只有在年輕的時候才敢如此揮霍青春,等你到了我這個年紀你就會知道啊,在有個老實的老公,有個聽話的孩子,有個穩定住所的前提下,做愛呢是在自家的床上,而不是在別人家的床上,擔心隨時會被捉姦,是件多麼幸福的事情了。 ——《蝸居》

32、是啊,我在你這個年紀,有大把青春可以浪費的時候,我呢,去按照正常的人生軌跡,畢業分配,結婚生子,我一絲不苟地過著謹小慎微的日子。說實話,我是沒有資格教訓你,因為你的這種路,我沒走過。很難說,現在這個社會真的很難說,到底哪種選擇是對的,哪種選擇是錯的。誰的路嘛,誰自己走。累與不累,好與不好,值與不值,別人替你做不了回答。所以呢,我也不是勸你,我只是希望呢,你呀,別被一切表面的現象所迷惑,包括你跟小貝的關係,包括你跟這個宋什麼的關係。在你一個人的時候,安安靜靜地想清楚。你想清楚了,你就知道該怎麼做了。好嗎? ——《蝸居》郭海萍

33、郭:你第一眼看到蝸牛,你在想什麼?

宋:我在替它擔心啊,它這麼慢,這麼小,這麼弱,需要在這個複雜的大千世界裡按照自己的步調行走,隨便誰一個無意的腳步都會把它踏扁了,我很舍不得。

郭:沒想到像你這麼剛硬的人,會有這麼柔軟的心。

宋:應該說是軟弱。其實大多時候,我們每個人都像這蝸牛一樣,背著重重的殼,慢慢地爬行。我有時候在想,如果蝸牛沒有殼,那會不會像鳥一樣在天空飛翔?或者像魚一樣在水裡游弋?但它是蝸牛,只能爬行。

郭:你知道嗎?小蝸牛曾經問過媽媽一個問題,它問,為什麼我們從生下來,就要背這麼重硬的殼呢?媽媽說,因為我們的身體沒有骨骼支撐,爬得又慢,所以就需要一個殼來保護我們吶。小蝸牛又問,可是毛蟲姐姐它也沒有骨骼,爬得又慢,為什麼它就不用背這麼重又硬的殼呀?媽媽說,因為毛蟲姐姐可以變成蝴蝶呀,天空會保護它。小蝸牛又說,開始蚯蚓弟弟它也不會變成蝴蝶,那為什麼它就不用背這麼重又硬的殼呀?媽媽說,因為蚯蚓弟弟會鑽土,大地會保護它。小蝸牛哭了,它說我們好可憐吶。天空也不保護我們,大地也不保護我們。你猜,蝸牛媽媽怎麼回答它?

宋:怎麼回答呀?

郭:媽媽說,我們有殼,我們不靠天不靠地,我們靠自己。 ——《蝸居》郭海萍和宋思明談蝸牛

34、海藻也不知道這種漫漫長夜她一個人可以堅持過多久,愛情這東西,看樣子是很空泛的。具體到實際,你要有固定的性生活,你要每天在一起吃飯,每天在一起討論家裡的事情,睡在一張床上,週末出去逛街。否則,愛情就剩下一張空殼了。愛情最終只有兩條路,一條是結婚了,一條是死掉了。 ——《蝸居》旁白

35、女人對紅杏出墻的嚮往,就像每個男人渴望擁有一個處女,是無法抑制的念頭。 ——《蝸居》宋思明 To 郭海藻

36、我覺得人生就是一大課堂,能把一片空白變成一大染缸哈,十八般武藝全部都會。 ——《蝸居》郭海藻感慨姐姐的炒菜技術

37、愛上一個人呢,只需要一秒鐘的時間。而實踐這個愛字,卻要用一生。我問你,你真的願意用你的一生去實踐你剛剛脫口而出的愛字? ——《蝸居》郭海萍 To 郭海藻

38、因為逛街之於女人的快樂絕不亞於偷情對於男人的,所以你不能狹隘的把逛街從精神層面降低到一個簡單的物質層面。 ——《蝸居》郭海萍 To 蘇淳

39、所有的理想在涉及錢之前都是光環閃耀的,只要一涉及錢,理想就變夢想了。 ——《蝸居》郭海萍

40、海藻,我給你說,對於孩子來說,女人的責任和義務永遠要大於那個只播個種就爽一下的男人。 ——《蝸居》郭海萍

41、海藻,不是我悲觀。事實證明,從古至今,只有悲觀主義者才活得長久。記住我一句話,我們天不靠地不靠,只靠我們自己。 ——《蝸居》郭海萍

42、海藻想起自己曾經看過的那篇被姐姐批為矯情的文章,那個女人一圈世界周遊下來,回到當初愛人的家做客,那個曾經深愛自己的男人,將屬於自己的魚眼睛夾給他現在的妻子。那一刻,那個女人,如海藻般淚流滿面。 ——《蝸居》旁白

43、旁白:很多時候,人生就這樣在你期盼中失望,而在不經意間又錯過了機會、

44、這個位置,不是我的名利職位,是我的心態。不因勝利而驕縱,不因名節而倨傲,不因失利而沉淪,不因落後而浮躁。這一點,我們很難做到。 ——《蝸居》市委書記

45、我覺得人生就是一大課堂,能把一片空白變成一大染缸哈,十八般武藝全部都會。 ——《蝸居》郭海藻感慨姐姐的炒菜技術

46、愛一個人,就讓她給你生個孩子,然後用我們兩個的鮮血,澆灌這一朵花朵,這樣我們永遠都不會分開了。 ——《蝸居》宋思明希望海藻生下孩子

47、人啊,不是說你不偷雞就不蝕米的,只要你倉庫裡有米,黃鼠狼、耗子、雞隔三岔五就惦記著,我存點錢怎麼就這麼難呢?這計劃永遠趕不上變化快,永遠之差那一點點一點點一點點。 ——《蝸居》郭海萍抱怨同事結婚要送禮金

47、人的一生是一條上下波動的曲線,有時候高,有時候低。低的時候你應該高興,因為很快就要走向高處,但高的時候其實是很危險的,你看不見即將到來的低谷。——《蝸居》 MARK

48、換了你,你也不離,因為你不捨得把自己蚌殼裡忍半生疼痛磨出來的珍珠掛在別人脖子上炫耀。——《蝸居》宋思明愛人談離婚

49、人的肉體和精神是可以分開的,你即便在精神上很愛一個人,肉體卻不會忠於他。肉體是很無恥很無恥的貪婪,在貪婪的肉體面前,精神會顯得很渺小。我始終認為,錢只是一種途徑,卻不能作為最終目標,做清官容易,不過博得死後的好名聲。而做好官難,因為你的職責,不是為了博個後世好聽的名聲,而是要切切實實做點事情。獨善其身,聽起來很高尚,其實很愚拙,一個不懂得變通的人,一個不懂得迎合低級趣味的人,是不能在這個世界上生存的,如果世人皆醉我獨醒,那麼瘋的是自己。現在的社會,你不認識人,沒有後台,就只有被欺負的份啊!。——《蝸居》宋思明

50、為什麼我們的人生和夢想都要拴在一個房子上呢?我們所有的努力,所有的期盼都僅僅是一處房子,這樣的人生是不是太悲哀了?

51、海萍:現在的房價是沒有最高,只有更高,不斷的更高,越來越高

52、這個世道真是tmd不公平,男人做事漂亮不漂亮是一回事,說話一定是漂亮;女人做事齷齪不齷齪是一回事,舉止是一定要文雅的。這就是生存法則……

53、蘇淳:怎麼又是掛面?你能不能在經濟許可的條件下改善一下生活質量啊?海萍咬咬牙:說吧,你想吃什麼?蘇淳運運氣:我要吃——方便麵!

54、海藻:一畝土地兩頭牛,老婆孩子熱炕頭,但是你得先有土地呀有了土地有了牛才能招來老婆才能生孩子呀,連農民都懂的道理!

55、海藻:人生最大的悲哀,就是把新歡變成舊愛,把衝動變成習慣

56、從前有個地方叫做美國。有一個老頭呢,有三個兒子,大兒子跟二兒子都在城裡工作,他跟這個小兒子相依為命吶,在鄉下生活。這一天呢來了一個人對他說,我能不能把您的小兒子帶到城裡去工作。老頭說,不行,絕對不行,你給我滾出去。這個人又說了,如果我在城裡為您的兒子找了個對象,那麼能帶他走嗎?老頭還是說,不行,你給我滾出去。這個人又說了,如果我給您找的這個對象,也就是您未來的兒媳婦是洛克菲勒的女兒,那您看行嗎?老頭想了想,終於呢,能讓兒子當上洛克菲勒的女婿這件事情打動了他,他同意了。過了幾天,這個人就找到了美國的首富,石油大亨洛克菲勒,對他說,我想給您的女兒找一個對象行嗎?洛克菲勒說,不行,滾出去。這個人又說了,如果我給您找的這個女婿,是世界銀行的副總裁,您看行嗎?洛克菲勒答應了。又過了幾天呢,這個人找到了世界銀行總裁,對他說,您應該馬上任命一個副總裁,這總裁笑了笑說,不可能,我已經有這這麼多副總裁,為什麼還要任命一個,而且必須是馬上呢?這個人說,如果我讓您任命的這個人是洛克菲勒的女婿,那您看行嗎?總裁答應了,所以這個小夥子馬上就變成了洛克菲勒的女婿加上世界銀行副總裁。這個故事告訴我們,其實這個小夥子有多大的本事並不重要,關鍵是要看你如何去牽線搭橋,如何去運作,只要在適當的時候,他能出現在這個位置上就行了,那麼我們呢,就成了他的兄弟加親爹,想要什麼,說一聲。。——《蝸居》宋思明講的那個關於洛克菲勒的故事

57、該得到的我都得到了。愛我的丈夫,可人的女兒,應有的社會地位和尊重。女人到我這個年紀,活得這麼舒暢的,不多。我沒任何怒氣,我倒是很同情你,希望你能在我這年紀上,也能擁有與我一樣多的東西,而不是像過街老鼠一樣出門小心翼翼。希望你以後的丈夫在知道你這段不堪的歷史之後,依舊把你當成寶貝。 。——《蝸居》宋思明愛人對郭海藻說

58、我種了20年的西瓜,到了收穫的季節,硬生生的被別人收割了,憑什麼呀!你家男人要是也這樣,你也能揮一揮衣袖不帶走一片雲彩?。——《蝸居》宋思明愛人得知宋思明有外遇後說

59、做女人就是得對自己好點,吃好,喝好,玩好,萬一一個不小心出了意外,別的女人就用咱省下的錢,住咱積攢的房,睡咱節省用的老公,打咱心疼的娃。你說咱克勤克儉的舍不得吃,舍不得穿,一心為家,有什麼意思,總有些碩鼠來偷咱積攢下來的糧食,與其別人花,不如我們自己花。——《蝸居》宋思明愛人

60、你是我丈夫,我要的,不是你多麼風光顯要,多麼飛黃騰達。那都是給外面人看的。我要的,就是到老有個伴,孩子有個爸爸。不過,現在我知道了,我這十幾年的付出,得到的不是自己老了以後有個相互扶持著走向墓地的人,卻是在為別人做嫁衣裳。我度過了苦盡,把甘來留給後人。宋思明,你說你一回來,我就給你張臭臉看。是的。的確如此,因為,我沒辦法笑出來。我每天早上醒來,枕頭都是濕的,心裡都是涼的,屋裡都是空的,然後你要我在你回來的時候卑躬屈膝請求你,討好你,承歡你?我做不到。我們兩個,好聚好散。我不去指責你有多麼的無情,多麼的忘恩負義,多麼的朝三暮四,因為到我這個年紀的女人,早就該明白,男人都是一樣,年輕的時候需要墊腳石,中年的時候需要強心針,晚年的時候需要根拐棍。我活該自己做了墊腳石。沒什麼可抱怨的。但是,請你不要在無情上再加卑鄙,把分裂家庭的責任還推卸到我的頭上。不愛了就是不愛了,不談對錯,不談誰負了誰。但不要給自己貼上道德的標籤。。——《蝸居》宋思明愛人對宋思明說

61、每天晚上,我坐在窗前,看著窗外的燈光,我就會在想:這城市多奇妙啊,有多少人, 就有多少種生活,別人的生活我不知道,而我呢?每天一睜開眼,就有一串數字蹦出腦海:房貸六千,吃穿用度兩千五,冉冉上幼兒園一千五,人情往來六百,交通費五百八,物業管理三四百,手機電話費兩百五,還有煤氣水電費兩百。也就是說,從我甦醒的第一個呼吸起,我每天要至少進賬四百,至少、、、這就是我活在這個城市的成本。

這些數字逼得我一天都不敢懈怠,根本來不及細想未來十年。 ——《蝸居》郭海萍

62、其實很多時候我是有原則的,我不想抄近道,我更不想投機取巧,但是每當我看到那些不如我的人,因為插隊比我先拿到票,那些不如我的人,因為放棄了原則,而省了十幾年的奮鬥,我真的不服氣,有的時候我都在懷疑,我這份兒堅持到底是對還是不對? ——《蝸居》郭海萍

63、我哪有什麼未來,我的未來就在當下,在眼前,那天陪媽媽去逛街,其實我們都不用走,那個人流就推著我們向前走,我想不走都不行,想停下都不行, 我當時就笑了,我說 這就是我們的生活,來不及細想,沒有決斷,就這樣懵懵懂懂的被人推著往前走,而我青春年少時候的理想上哪兒去了?

我的理想,就被這匆匆的人流推得無影無蹤,是啊,我曾經的堅持,內心的原則,少年的立志,就被這孩子,被家庭,被工作,被房子,被現實生活磨礪的不剩些許、、、 ——《蝸居》郭海萍

64、這兩天我在看一些投資方面的書,其實我也沒多少錢投資了,我就是想如何讓我手頭這點錢不貶值,我想這大概是這座城裡所有人的恐慌,大家都憂心忡忡的,得到的怕失去,沒得到的又想擁有,後來我在一本書裡找到巴菲特的一句話叫: 永遠堅持價值投資的理念,他說不管在任何年代,任何社會任何經濟環境下, 投機的風險永遠要大於投資,他說 也許從短期來看,一次投機一次或許會讓你獲利很多,但是從長遠來看,任何一次投機就會造成全盤皆輸但投資不一樣,投資是 只要你堅持物有所值,最終它會增值並碩果累累的,我覺得他這話挺有道理的、我的理解是,只要你有信念,有追求,只要你堅持,你一定會比隨波逐流 行得遠,行得正、、、——《蝸居》郭海萍

65、海萍對剛出生不久的冉冉:“奶粉要進口的,尿布要名牌的。進出都要錢,你整個兒一雙向收費,比中國移動還狠啊!” 、、、——《蝸居》郭海萍

66、“男人一旦有了選擇有了條件,一定會瘋狂反撲,彌補他們缺失的那段。你想啊人家最青澀,最蕭條的時光正是荷爾蒙最強的時候,什麼都想要,什麼都沒有,要錢沒錢,要地位沒地位,要權沒權,能守住一個就不錯了。可現在就像撒了歡的小狗,關了半輩子的猛獸,一旦有了選擇有了條件,幹嘛不成就青春時候的夢想呢。” ——《蝸居》宋思明愛人

67、“他為什麼喜歡海藻,他是真心喜歡海藻嗎?我看,他是在享受手裡的權利帶給他的那份榮耀,想他這種人榮耀壓抑久了,不釋放就會得病。。。海藻不過是他借以炫耀他成功的首段而已。。。海藻還口口聲聲的說愛他,這是真的愛嗎?我看他愛的不是宋本人,是宋光環照耀下,對她所求所欲無不點頭的一種暢快。” ——《蝸居》郭海藻母親

68、婚姻是什麼?婚姻就是元角分。婚姻就是柴米油鹽醬醋茶。婚姻就是將美麗的愛情扒開,秀秀裡面的疤痕和妊娠紋

69、有人說他不肯把錢拿出來借海萍買房用就是自私,其實,要我,也是做不到的,誰會把自己辛苦幾年的積蓄全部拿出來借人,雖說是八字還沒捺下來的自己人,可借錢容易收錢難,自己的房子問題還沒解決呢,這就是現實、——《蝸居》小貝

70、妾還得過門呢,你沒過門,就算個陪睡的伴兒吧,嫖要有嫖品

71、很多時候,人生就這樣在你期盼中失望,而在不經意間又錯過了機會 。——《蝸居》旁白

72、人情債,肉償啦。

73、人在江湖走,總會遇高手。

74、我們天不靠 地不靠 只靠自己。

75、在“我愛你”說出的一剎那,其實已經失去了。 ——《蝸居》旁白

76、從現在開始我就步入職業二奶的道路! ——《蝸居》郭海藻

77、此處不留奶 自有留奶處。——《蝸居》郭海藻

78、弄的我好像是被世人所鄙視的二奶一樣。——《蝸居》郭海藻

79、幸福是放心底的東西,是一種信任,願意生死與共。也許平時並不覺察,但到關鍵時刻就會跳出來,讓你感受。我一直以為我的愛已經被生活磨平了。直到蘇淳出事我才知道,我們倆此生就在一條船上了。同甘姑且不說,共苦一定可以。——《蝸居》郭海萍

80、為什麼我們的人生和夢想都要拴在一個房子上呢!我們所有的努力,所有的期盼都僅僅是一處房子,這樣的人生是不是太悲哀了! ——《蝸居》蘇淳

81、“俗話說,男孩兒要窮養,女孩兒要富養,不是沒道理的。現在想來,我這一輩子吃虧就吃虧在沒錢,沒為你們姐妹倆提供好點的生活。但凡你們小時候經歷過富裕,都不會為眼前這些小恩小惠所迷惑,感激到把自己的一生都搭進去。你都30多了,難道還看不明白嗎,天下沒有白吃的午餐,一個人怎麼可能不求回報地對你們好?他一定是有所圖,圖你的身體,圖你的心。你和海藻是被他的表象迷惑了。沒錯,一個人能混到他那個位置上,一定有與眾不同的能力和手段。可是,無論他在什麼位置上,只要是公家的人,他就在替公家做事。他手裡的權力也好,方便也好,都是我們給他的。也就是說,你們享受的那部分幫助,其實原本就屬於你們自己。他為什麼喜歡海藻?他真的喜歡海藻嗎?不是的。與其說他喜歡海藻,不如說,他在享受手裡的權力帶給他的榮耀。一個人的榮耀如果壓抑久了不釋放會得病。他是一個當官的手下,他在單位裡,在自己家裡,都不能太招搖,都要俯首帖耳。那麼怎麼體現自己的成功呢?海藻不過是他借以炫耀成功的手段而已,沒有海藻也會有水草、珊瑚。而海藻呢?她口口聲聲說愛他,這是真實的愛情嗎?她愛的不是宋本人,而是宋那個光環照耀下的一種對所欲所求無不點頭的暢快。你們姐妹倆,還是閱歷太淺,看不穿,看不透啊!我把話放這兒!海藻這一輩子,不會有什麼好下場的。雖然她是我的女兒,我希望她幸福。但看她執迷不悟,我卻無能為力。這是我做母親的失敗啊!”——《蝸居》郭海藻母親

82、海萍:股票還有漲漲跌跌的,樓市怎麼就一直漲呢,前二天報紙上說,樓市有可能下跌,馬上就有人出來說話了,說上海的樓市才剛剛進入春天,還春天呢。。都漲成這樣了,這不要漲成夏天了,我們是不是都不要活了?我真不好罵娘!——《蝸居》郭海萍

83、小貝:其實應該把那漸漸的三點水,改成,,賤賤的, 由此推斷,可以說:我賤賤地愛上了你了。——《蝸居》小貝

84。海藻突然明白了一件事,那就是五十塊錢的內衣和五百塊錢的內衣本質的區別是:女人和女色。 ——郭海藻揮霍宋思明給的二奶費

85、任何時候,利潤都不可能實現最大化,當你在追求最高利潤的時候,其實也就把自己的路給堵死了。我看,獲得合理利潤,就可以了嘛!——《蝸居》宋思明

86、衣服有價,青春無價

87、人的肉體和精神是可以分開的,你即便在精神上很愛一個人,肉體卻不會忠於他。肉體是很無恥很無恥的貪婪,在貪婪的肉體面前,精神會顯得很渺小。我始終認為,錢只是一種途徑,卻不能作為最終目標,做清官容易,不過博得死後的好名聲。而做好官難,因為你的職責,不是為了博個後世好聽的名聲,而是要切切實實做點事情。獨善其身,聽起來很高尚,其實很愚拙,一個不懂得變通的人,一個不懂得迎合低級趣味的人,是不能在這個世界上生存的,如果世人皆醉我獨醒,那麼瘋的是自己。現在的社會,你不認識人,沒有後台,就只有被欺負的份啊!

88、資本市場本來就不是小老百姓玩的,但是他們偏偏又逃不了充當配角的命運。

89、當人選擇了向上的階梯之時,就要丟棄很多細枝末節。

90、25歲未婚,前途無量!

91、海藻:佛說,前世500次的回眸,才能換來今生的擦肩而過, 前世1000次的回眸,才能換來今年的今生的一次有緣相見你說咱倆現在能躺在床上,能有多少次回眸啊?小貝:咱倆上輩子啥事都沒乾,就光顧著回頭了~

92、婚姻是愛情的墳墓。但我要告訴你,沒有墳墓,這個婚姻就走不過去!而我呢!我現在就在自掘墳墓。海藻啊,我真不該打破你的夢,讓你看到婚姻的瘡疤醜陋。可你早看比遲看好,早醒悟比遲後悔好。我告訴你,愛情,愛情那都是男人騙女人的把戲。什麼‘把我的心交給你,你會永遠擁有我’,那都是一窮二白的窮光蛋的障眼術。他那是什麼都沒有了,就說點甜言蜜語。男人若真愛一個女人,別淨玩兒虛的,你愛這個女人,第一個要給的,既不是你的心,也不是你的身體,一是拍上一摞票子,讓女人不必擔心未來,二是奉上一幢房子,至少在擁有不了男人的時候,心失落了,身體還有著落。哼哼,可惜,等我明白的時候,都太遲了。這世界上有兩大毒草,一是莎士比亞,另一個就是瓊瑤,這兩個人最壞的地方。

93、她的房子,就是她的墳墓。這是她自己說的。現在的房價太貴了,她負擔不起。小貝說,海萍是因為貪慕虛榮才要買一套房子的。可我知道她不是。一個女人,連婚姻的儀式都不在意,結婚甚至沒有戒指,不買一件首飾,這樣的女人是無論如何不能算虛榮的。那個房子,對她而言,不是生活的裝飾品,卻是必需品,如果沒有房子,她就不能接兒子一起住,她就不能和兒子在一起。小貝說,我把海萍看得太重,重到超過自己的生活,我不可能幫海萍解決這種問題的。

94、你以為我願意欺負他啊!他要像個男人,我也想把他當菩薩供著!他就是條豬大腸,拽都拽不起。人家天天向上,他天天向下!人活著總要有點奔頭吧!我和兒子這一輩子還得靠他呢!他這樣!能靠上嗎?我真是自己套了個死扣往裡鑽!

95、宋思明:每個男人都會犯的錯,不過是走向中年對青春的羡慕,走向成功對仰慕的承受,走向人生之巔對幸福的又一次追求。

96、海藻,我在這個城市,算是扎根下來了。我相信,憑我的堅持,憑我的努力,最終我一定會過上我想要的日子,而你呢?你還這麼年輕,這麼有朝氣,雖然你犯過錯,雖然你曾經失敗過,但是沒關係,正因為你年輕你知道嗎?因為你年輕,所以你有大把的時間糾正錯誤重新再來,我希望你勇敢。勇敢一下好嗎?相信自己,明天一定會好的,會好的。 海萍在最後一集了的那段話

97、海萍:你抽一輩子煙就燒掉我半套房子!

98、海萍:怪不得現在鬧洞房越來越不像樣。這是把滿腔的怒火變相發泄在這對提著紅燈籠明搶

99、宋思明對海藻:你是我的腳踝。。。我唯一會受傷的地方,也是致命的地方

100、宋對陳寺福:人的貪念就在於得到的太容易。

2012年3月12日 星期一

2010 Life As We Know It 命中注定多個你-Katherine Heigl

The unbearable heaviness of being aged, 看這部電影演到可愛的Sophie頓失美滿家庭那一刻,我想到這麼一句模擬"生命不可承受的輕"而來的心中感受。的確,此類情節也是電影老套了,但為何年老後的此時感受尤其深?是了,年輕時是沒有死亡這回事的。

2012年3月6日 星期二

2012 我願意 I Do-李冰冰 孫紅雷

這是一部很奢華的浪漫電影,我很喜歡。電影的前半場,就很喜歡片中孫紅雷的人物角色的個性塑造(還沒揭露他富商背景前),想著,要是能夠,我是喜歡這樣的人格表現的,誠心依照自己的意念敢於表達自己的意思,成不成功是另一回事,讓我回想起1980剛考開始就職時最有自信的那段歲月。

我喜歡這種能傳達當代生活意念的電影,中國經濟起飛後帶給人民的自信,觀念開放以後的新思維,讓人類的進化不被人為枷鎖再束縛住。雖然這部電影聚焦的是高層職場的奢華人際互動,我相信有相當程度的寫實性。

談談我特別喜歡的幾個鏡頭:01:32:28 登機坪上東方航空飛機的俯瞰鏡頭,特有臨場fu;01:29:43行進間車頂天窗的緩緩開啟鏡頭,也是很有fu的。

劇本相當好,李冰冰在這部電影裡拍出了極美麗的畫面,它的清冷高質的美,讓人不再覺得林青霞後繼無人。